Konturene påføres etter at de dekkende malingene er lagt på, men før de transparente lasurene males. De transparente røde og grønne lasurene ligger altså oppå de sorte strekene.

Den sorte fargen består hovedsakelig av trekullsort tilsatt litt blyhvitt og noe blyrødt. Bindemiddelet er basert på linolje, og den tyknede standoljen gir ‘kropp’ til fargen. Trekullsort har meget dårlige tørkeegenskaper, så blypigmentene har en sikkativerende effekt i tillegg til at de mildner den sorte fargen. Blandingen ser nærmest brun ut på paletten, men fremstår som helt sort på maleriet.

Katrine har påbegynt draperier og detaljer i figurene. Foto © Kaja Kollandsrud, KHM, UiO.

Når man maler en linje ‘legger man malingen fra seg’ i en generøs strek. Sluttresultatet – slik vi ser det på original også – danner en grad. Strekene får nærmest en liten mage. Det er en tykk og drøy maling som likevel flyter ut av penselen. Streken trekkes i en sveip.

Det er både tykke og svært tynne streker. Arkitekturen er trukket opp av streker som er opp til 8 mm brede, ofte følges en tykk strek av en tynnere strek som bidrar til å modellere maleriet. I figurene og i detaljering av kapitéler og andre detaljer er streken nærmest kalligrafisk. Man kan se hvor penselen ble løftet fra maleriet der streken ender i en hårsbredde.

Maleriet preges fremdeles av undermalingene på dette stadiet. Den gulrøde blyrøde skal i de fleste områder modelleres og tones ned med en rød lasur som gir dybde og variasjon til flatene. De grønne lasurene mangler også foreløpig, og likeledes en del skyggemodelleringer. Det skal også settes flere sorte konturer samt hvite konturer inn i motivene, noe som vil bidra ytterligere til en oppfattelse av illusjonen som er nærmest tredimensjonal.

Skapet ble skrevet inn i KHMs hovedkatalog som et alterskap, men våre undersøkelser konkluderte med at det er et skap for oppbevaring av sakramentene. Det er imidlertid fremdeles mye ved skapet som er en gåte. Les mer i Rognald Bergesens artikkel i Nordlys 12.03.2011.

Skapet oppslått © KHM, UiO, Eirik I. Johnsen.

SKAPETS OPPRINNELIGE funksjon som sakramentskap ble gjenoppdaget i 2000 da Professor emeritus Unn Plather og undertegnede undersøkte det sammen med studenter fra Konserveringsstudiet ved UiO. Vi la merke til at det var flere trekk ved skapet som avviker fra det man normalt definerer som et alterskap. Mest åpenbart var skapets låsbare jerngitter på skapets hoveddel, at skapet verken var laget for å stå på en sokkel eller for å ha bekroning og at skapet mangler en bakvegg. Vi  konkluderte med at dette er et sakramentskap eller sakramenthus konstruert for plassering i en veggnisje, sannsynligvis i en murvegg. Senere sammenligninger med bevarte sakramentskap fra Danmark og Nord-Tyskland viser at denne tolkningen er riktig. Selv om ingen andre bevarte sakramentskap er helt identisk med det fra Berg, finnes det andre med tilsvarende trekk.

Skapets utside © KHM, UiO, Eirik I. Johnsen.

SKAPET BESTÅR AV korpus og to hengslede fløydører. En gitterdør av jern, som kan låses, er satt inn i rammen. På fløydørenes utsider vises malerier av de to mest sentrale norske helgener: St. Olav og St. Sunniva. På innsiden av venstre fløy sees St. Jakob og St. Katarina, mens innsiden av den høyre viser St. Kristoffer og St. Margaretha. På en bred list over gitteret er tre malte medaljonger med bilder i halvfigur av henholdsvis St. Peter, Kristus med orbis terrarum (et symbol for det kristne verdensherredømmet) i venstre hand, og St. Paulus.

Down load full pdf version here.

A doctoral research fellowship in Conservation Studies is available at the University of Oslo in the Department of Archaeology, Conservation and History.

The fellowship will enable a researcher to undertake a project that contributes to the re-assessment of the university’s late-medieval collection of folding altarpieces, polychrome sculpture and painted crucifixes. The majority of the 65 objects in this collection are thought to have been imported to Norway from northern Germany and the Low Countries between 1400 and 1536. The task of the research fellow will be to characterize the materials found in a limited number of these objects and to apply this information to an historical account of their origins, their original context and the ways that they have been cared for since arriving in Norway.

The PhD research will form a part of a larger project that was introduced during an international forum held in Oslo in November 2010. For more on Painting and Polychrome Sculpture, 1100‒1600: Material Histories, Conservation and Interpretation, see http://osloforum.wordpress.com/2010/08/25/invitation/#more-1

The Fellowship

The successful candidate is expected to engage with existing research groups or networks and to contribute to this university’s academic community. The research fellow must also participate in the Faculty of Humanities’ researcher education programme (cf. regulations and supplementary provisions). The aim of the project is to complete a doctoral dissertation to be defended at a public disputation (defence/viva voce) for a PhD degree.

The position is full-time for three years, starting no later than January 2012.

Requirements

Applicants should have a relevant first degree and a post-graduate qualification in conservation, preferably paintings conservation.

The successful applicant will also have a developed interest in late-medieval painting techniques.

Academic achievements and an aptitude to complete an inter-disciplinary research degree at PhD level will be weighted heavily in the assessment of applications. Experience of a collaborative working environment would be an advantage.

Funding

The University of Oslo offers funding between pay grades 48 and 52 (a minimum of NOK 391.100 ‒ GDP 43,800/ USD 70,800 ‒ for each of the three years of study). Pay level depends on qualifications.

The University also offers an academically stimulating working environment, good pension benefits under the Norwegian Public Service Pension scheme and good welfare arrangements.

Applications

Applicants must submit an electronic application, preferably in pdf format. See http://uio.easycruit.com/vacancy/563567/62039?iso=no

Applications must include:

 a letter of application

 Curriculum Vitae, including grades

 a list of published and unpublished works

 a project description, including a detailed progress plan (maximum 5 pages, see guidelines at http://www.hf.uio.no/english/research/doctoral-degree-and-career/application/projectdescription.html

 two letters of recommendation from professionals familiar with the candidate’s work.

Academic certificates, Masters theses and the equivalent are not to be submitted with the application, although applicants may be asked to submit such information at a later date.

Application closing date is 1 September 2011.

Short-listed candidates will be called for interview in September 2011 (via telephone unless the candidate is local). See Guidelines for appointments to research fellowships at the Faculty of Humanities at http://www.hf.uio.no/for-ansatte/arbeidsstotte/personal/rekruttering/regler-tilsettinger/#stipendiatENG

The University of Oslo has an agreement for all employees, aiming to secure rights to research results. The university aims to achieve a balanced gender composition in the workforce and to recruit people with ethnic minority backgrounds.

For additional information please contact

Noëlle Streeton

Associate Professor, Conservation Studies
Department for Archaeology, Conservation and History (IAKH)
University of Oslo

tel: +47 22 859 323
e-mail: n.l.w.streeton@iakh.uio.no

Tomt magasin!

Beslutningen om å evakuere rommet ble tatt 1.mai. Gjenstandene  måtte ut for å gi plass til å utbedre en lekkasje i et rør tilknyttet sirkulasjonsvannet for fjernvarmen.

Vi satte umiddelbart igang med å tilrettelegge for en god arbeidssituasjon og skaffe oversikt over antall og dimensjoner på det som skulle flyttes, for å planlegge en gjennomføring der vi kunne ivareta gjenstandene sikkerhet best mulig innen tidsrammen vi hadde til rådighet.

Alt skulle ut før 8. juli. Vi startet pakkingen 1. juni og fullførte med en god ukes margin! Siste gjenstand – samlingens største krusifiks – ble flyttet 30. juni.

Kristin og Bente passer på større gjenstander i pallekarm på bilen

Pakketeamet bestod av kollega malerikonservator Eivind Bratlie, vår hospitant; Masters Candidate in Conservation, Institute of Fine Arts, New York University, Kristin Bradley og driftstekniker og kunstner Bente Sandvik. En driftig gjeng med godt humør brettet opp ermene og satte igang.

Myke forpakninger stående i stødige kasser med mykt mellomlegg

Vi skyndet oss langsomt og arbeidet jevnt og trutt til siste gjenstand var i boks. Ca. 160 gjenstander fra små håndterlige til store og tunge, og fra gode bevaringstilstander til de mer fragile. Skjøre overflater ble sikret med forsidesikringer av japanpapir og størelim eller Fixomull der det var nødvendig.

Ferdig pakket skulptur

Vi laget myke forpakninger med silkepapir eller Tyvek innerst mot gjenstanden fulgt av bobleplast eller tilsvarende. Så surret vi med klingfilm til tette stødige pakker. Utsatte deler ble støttet under av silkepapir eller forsterket med polyetylen matter og stivere materiale som kappalin eller papp der det var nødvendig.

Nå ligger gjenstandene i nye støvfrie magasin med lavoksygen (preventivt i forhold til brann), klimatiserte og sikrede lokaler. De ligger foreløpig innpakket, så neste skritt blir utpakking og gjennomgang av tilstanden på hver enkelt gjenstand før de legges inn i ny innredning satt opp spesielt for disse gjenstandene. Vi satser på åpne hyller og nettingvegger for oppheng av større gjenstander. Derved vil de bli lett tilgjengelige for forskere og publikum som ønsker å se deler av samlingen.

Krusifiks på støttekors

Vi har tidligere vist at gjenstandene har hatt gode klimatiske forhold mens de ble oppbevart i kjelleren på KHM. Vi arbeidet imidlertid for å oppgradere og tette vinduer for å bedre støvproblematikken som ikke var optimal. Nå får de en nærmest støvfri tilværelse i KHMs nye eksterne magasin.

Ingen gjenstander er skadet, da lekkasjen ikke har trengt inn i selve rommet. Rørgaten er nemlig av sikkerhetshensyn lagt i en helsveiset kanal av sink. Gjenstandene  må imidlertid ut for at håndverkerne skal få tilgang til å utbedre rørene.

Vi er så heldige at vi har tilgang på plass med egnede oppbevaringsforhold i museets nye magasin på Økern. Vi kan jo ikke flytte hvor som helst, men må ha lokaler som har et stabilt klima (kravet har vært 50% RH ± 5%) og har tilfredsstillende sikkerhet og luftkvalitet. Se tidligere bloggposter om oppbevaringsforholdene i magasinet vi flytter fra.

Dette arbeidet vil nå prege dagene våre frem til sommerferien.

Bordene i panelet har begynt å tørke og sprekkene mellom dem har åpnet seg - inntil 5 mm - så dymlingene nå er synlige - akkurat som på det originale panelet © KHM, UiO, Kaja Kollandsrud

Det ferdige furupanelet til rekonstruksjonen av frontalet fra Tingelstad I, snekret av Lars Stålegård fra Kulturhåndverkerne, har ankommet atelieret. Det lukter deilig furu her!

Panelet ser virkelig så “riktig” ut! Her er det gjort skikkelig håndtverk. Lars har hatt øye og interesse for detaljene. Han har delt flere av sine tanker, erfaringer og observasjoner underveis på bloggen som følger arbeidet. Flotte verktøyspor etter bruken av øks på baksiden og nydelige kilte trenagler, mens jernnaglene er slått inn og bøyd av på baksiden på tvers av fibberretningen – akkurat som på originalen.
  
Det neste som skal skje er å forberede grundering, forsølving og selve utførelsen av maleriet på frontalet. Det er mange trinn i prosessen, og vi har laget en foreløpig fremdriftsplan som vil justeres og fylles med informasjon etterhvert som arbeidet skrider frem.

Vi som utgjør prosjektteamet har laget en egen blogg som vil følge alle stadiene i arbeidet, så du kan følge med og lære mer om gjenstanden. Du kan også kommunisere med oss gjennom bloggen. Snekkeren har nå begynt arbeidet med selve trepanelet. Du kan følge arbeidet her.